{"id":41896,"date":"2018-02-15T20:05:26","date_gmt":"2018-02-15T20:05:26","guid":{"rendered":"http:\/\/glorinhacohen.com.br\/?p=41896"},"modified":"2018-02-15T20:12:31","modified_gmt":"2018-02-15T20:12:31","slug":"simone-kestelman-expoe-suas-obras-em-nova-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/?p=41896","title":{"rendered":"SIMONE KESTELMAN EXP\u00d5E SUAS OBRAS EM NOVA YORK"},"content":{"rendered":"

$\"307_fique_1_1\"$ <\/a>“Na pesquisa art\u00edstica que vem desenvolvendo, Simone transforma a mat\u00e9ria em esculturas e objetos art\u00edsticos, para tratar da vulnerabilidade social e cultural da mulher desde menina, ampliando os horizontes do ativismo art\u00edstico”.<\/em><\/p>\n

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Se voc\u00ea estiver em Nova York, n\u00e3o pode perder a oportunidade de apreciar as obras de Simone Kestelman, artista carioca radicada nos Estados Unidos, na exposi\u00e7\u00e3o que est\u00e1 fazendo o maior sucesso.<\/p>\n
No ano passado elas estiveram na Gr\u00e9cia no Thessaloniki Contemporary Museum e agora podem ser vistas na mostra “Violated Bodies: New Language for Justice and Humanity”, em exibi\u00e7\u00e3o no Suny Old Westbury College, em Long Island, at\u00e9 o dia 15 de Mar\u00e7o.<\/strong><\/p>\n
$\"307_fique_1_3\"$ <\/a>E entre os dias 28 de Fevereiro a 13 de Abril<\/strong>, no John Jay College em Manhattan. A curadoria \u00e9 de Deborah Saleeby-Mulligan e Kyunghee Pyun.<\/span><\/p>\n
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A obra de Simone Kestelman<\/strong><\/p>\n
\u201cN\u00e3o se nasce mulher, torna-se mulher\u201d, esta frase sintetiza o argumento central de Simone de Beauvoir, no livro O Segundo Sexo, que publicado no final dos anos 40 viria a ser conhecido como um marcador fundamental do pensamento feminista e um inspirador das reflex\u00f5es e teoriza\u00e7\u00f5es a respeito das desigualdades constru\u00eddas em torno das diferen\u00e7as de sexo.<\/p>\n
Com muita sensibilidade e precis\u00e3o, Simone Kestelman faz um convite irrecus\u00e1vel para refletirmos sobre a viol\u00eancia embutida no processo de tornar-se menina.<\/p>\n
A viol\u00eancia contra a crian\u00e7a \u00e9, certamente, um dos atos que maior repulsa causa no mundo contempor\u00e2neo. As obras da artista s\u00e3o especialmente interessantes porque, ao evocar os casos extremos de viol\u00eancia como os campos de concentra\u00e7\u00e3o, o trabalho infantil, a fome e a subnutri\u00e7\u00e3o, agu\u00e7am, tamb\u00e9m, nossa perplexidade para a brutalidade de atos mais sutis, tidos como l\u00f3gicos e naturais no desenvolvimento humano.<\/p>\n
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Em cantigas, por exemplo, as cantigas de roda se combinam em dose certa com esculturas de vestidos de meninas ocos e suspensos. O terror que os vestidos eventualmente poderiam acarretar \u00e9 minimizado pela atra\u00e7\u00e3o da beleza pl\u00e1stica das pe\u00e7as cuidadosamente elaboradas e compostas. .A ingenuidade das cantigas de roda da inf\u00e2ncia ganha, no entanto, uma conota\u00e7\u00e3o inusitada quando atentamos para o sentido das palavras que comp\u00f5em as can\u00e7\u00f5es e que revelam o quanto de terror e submiss\u00e3o feminina est\u00e3o nelas embutidos.<\/p>\n
Discreto, por\u00e9m intenso o trabalho de Simone Kestelman inova tamb\u00e9m porque incorpora na sua produ\u00e7\u00e3o olhares de p\u00fablicos diversos. \u00c9 parte das instala\u00e7\u00f5es relatos e coment\u00e1rios que colados na parede trazem novas dimens\u00f5es para uma obra que parece recusar um ponto final e, ao mesmo tempo, abrir espa\u00e7o para a possibilidade bem-vinda de incorpora\u00e7\u00e3o de desenvolvimentos constantes e alargados pelos olhares do p\u00fablico que \u00e9 interprete e n\u00e3o apenas espectador. Em Maravilhas, reprodu\u00e7\u00f5es em vidro de monumentos arquitet\u00f4nicos nacionais, 190 crian\u00e7as surdas e cegas puderam ter acesso \u00e1s obras por meio do toque da audiodescri\u00e7\u00e3o e da l\u00edngua de sinais.<\/p>\n
Na pesquisa art\u00edstica que vem desenvolvendo, Simone transforma a mat\u00e9ria em esculturas e objetos art\u00edsticos, para tratar da vulnerabilidade social e cultural da mulher desde menina, ampliando os horizontes do ativismo art\u00edstico.<\/p>\n
Sua produ\u00e7\u00e3o ecoa peremptoriamente a ideia de que n\u00e3o se nasce meninas ou meninos, mas est\u00e1 a\u00ed envolvido um longo processo de produ\u00e7\u00e3o de diferen\u00e7as por meio do qual marcas f\u00edsicas sutis se transformam num divisor central na produ\u00e7\u00e3o de classifica\u00e7\u00f5es, hierarquias e formas de submiss\u00e3o de seres humanos.<\/p>\n
Guita Debert
\nAntropologa<\/p>\n
Sublime<\/p>\n
\u201cCantigas\u201d transforma a for\u00e7a adversa da viol\u00eancia na for\u00e7a favor\u00e1vel da vontade pol\u00edtica que, afinal, \u00e9 um dos poderes da arte contempor\u00e2nea.<\/p>\n
Os vestidos ocos de cer\u00e2mica evocam meninas invis\u00edveis. Diante deles, percebe-se a coisa. Uma coisa enquanto um objeto do qual se pode apropriar, destitu\u00edda de si mesma. Uma coisa n\u00e3o tem vontade pr\u00f3pria. Uma coisa n\u00e3o decide. Uma coisa enfeita. Uma coisa se negocia. Uma coisa pode ser encaixotada. Uma coisa pode ser usada. Uma coisa pode ser manipulada. Uma coisa n\u00e3o deseja e n\u00e3o sente. Nem pensa e nem fala. O que justifica o aparente impasse da beleza pl\u00e1stica desse trabalho art\u00edstico sobre viol\u00eancia \u00e9 que \u00e9 a mesma beleza permitida \u00e0s coisas.<\/p>\n
O oco dos vestidos, que evoca a coisifica\u00e7\u00e3o, \u00e9 o mesmo que nos permite preench\u00ea-lo com a consci\u00eancia sobre a dor que sente a vida conformada em coisa. A dor de n\u00e3o-ser existe. E, se \u00e9 poss\u00edvel super\u00e1-la, \u00e9 porque tamb\u00e9m podemos Ser.<\/p>\n
Fernanda Carlos Borges<\/p>\n
https:\/\/glorinhacohen.com.br\/?p=10702<\/a> (parte da exposi\u00e7\u00e3o “Cantigas” pode ser vista aqui)<\/p>\n
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Sobre a artista<\/strong><\/span><\/p>\n
$\"307_fique_1_5\"$ <\/a>Simone Kestelman, atualmente residindo nos Estados Unidos, \u00e9 uma artista nascida no Rio de Janeiro. Iniciou a sua carreira como designer, desenvolvendo t\u00e9cnicas criativas e expressivas de pintura em cer\u00e2mica e em vidro, aplicadas em obras de design. A partir de 2009, decidiu combinar todo seu know how para a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Em 2011, deu acesso \u00e0 190 crian\u00e7as surdas e cegas a reprodu\u00e7\u00f5es em vidro de monumentos arquitet\u00f4nicos e naturais do pa\u00eds que podiam ser tocadas, na exposi\u00e7\u00e3o As Maravilhas Brasileiras, na Casa Cor. Tamb\u00e9m em 2011 apresentou a s\u00e9rie de esculturas de vidro Caminhos, nas quais expressa suas emo\u00e7\u00f5es diante das in\u00fameras estradas que percorreu em viagens, no Corning Museum of Glass, em Nova York. Em abril de 2012, a cole\u00e7\u00e3o Caminhos foi exposta na Galeria de Arte A Hebraica, em S\u00e3o Paulo.<\/span><\/p>\n
A habilidade na escultura, a paix\u00e3o pelas crian\u00e7as, o contato com a diversidade cultural e a conscientiza\u00e7\u00e3o de sua pr\u00f3pria condi\u00e7\u00e3o enquanto mulher despertou em Simone a raz\u00e3o e a maturidade art\u00edstica que vem conduzindo seu trabalho desde ent\u00e3o: o uso art\u00edstico de roupas e acess\u00f3rios, transformados em esculturas e objetos art\u00edsticos, como meio para evocar a vulnerabilidade social e cultural da mulher, desde meninas. Em fevereiro de 2013, o trabalho Undesired-Indesejadas recebeu a Medalha de Outro como melhor instala\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea na ArtsLand, tratando do descarte de meninas na \u00cdndia e na China. Em 2013, foi a artista escolhida pela WCA International Caucus, afiliada a ONU, que re\u00fane exemplos de projetos de arte e ativismo.<\/p>\n
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“Na pesquisa art\u00edstica que vem desenvolvendo, Simone transforma a mat\u00e9ria em esculturas e objetos art\u00edsticos, para tratar da vulnerabilidade social e cultural da mulher desde menina, ampliando os horizontes do ativismo art\u00edstico”. Se voc\u00ea estiver em Nova York, n\u00e3o pode perder a oportunidade de apreciar as obras de Simone Kestelman, artista carioca radicada nos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":41974,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9,16],"tags":[173],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41896"}],"collection":[{"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=41896"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41896\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":41908,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41896\/revisions\/41908"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/41974"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=41896"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=41896"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/glorinhacohen.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=41896"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}